参玉
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首先讲个迂腐又看似无用的问题，玉雕的这个“雕”字，原本是写作“彫”，或者是“琱”的，而将它们合并到了这个原意为猛禽的“雕”字之中，也不无道理。
展开剩余82%因为传统的雕刻工艺，是通过砣头，一下一下的，在硬物表面上留下凹痕完成的。仔细观察，恰如鸟雀的啄痕。（我们也称之为“橘皮纹”）而这也刚好与造字之初，“雕琢”的本意遥相呼应，所以便这样简化了。
这一观点，本人曾经在以前的文章与视频中，详细的论述过，还望同好诸君多多指教。至于今天的藏友们挑选和田玉，大多数人都将注意力集中在了产状与玉质上。
这是一件玉器的先天条件，当然值得重视，但如果您想入手的是，永远不会让自己后悔，能够伴随终身的精品佳作，那么就还必须得详加考察，其题材与雕刻的工艺水平。
今天咱们就只讲讲雕工的问题吧。首先，参玉一向不认同，以地域作为评判雕刻技艺的唯一标准。例如称“南工”强于“北工”。
倘若您真的了解其发展脉络的话，便应该明白，许多北派，实则都是清代由南方来到帝都的。至于今天圈内人士普遍推崇苏工、扬州工，而瞧不起河南工的心态，也着实荒唐可笑。
因为苏州有许多名家，原本就是来自于河南的，而扬州的玉雕行业，现在更是已经名存实亡了。与此同时，很多河南的玉雕从业者，又都是从苏州、上海等地学艺归来的。
在这里面，处境最尴尬的，还当属和田玉的原产地，除了早年几位国营工厂的玉雕师之外，今天在新疆从事这项工作的，大都以河南籍为主。
所以简单粗暴的以地区论断雕工的优劣，实在是没什么意义。而具体去看一件玉器的工艺水平，最常见的，肯定是那种如同刀刻斧剁，胡乱对付的商品。
当然，制作出这种东西来，存在受原材料瑕裂杂质丛生影响的因素。但最终没有能够完成创作意图，其主要责任，还在于琢刻技术的不达标。
比这高一个层级的，则会将玉器雕刻得相对完整，叫大家挑不出毛病来，这就已经很不错了。而在此基础之上精益求精，能够令爱好者为之惊叹称赞的玉器，如今也不在少数。
其中的某些作品，甚至还创造出了一定的意境，这便值得大家珍藏了。然而参玉瞧着这些精彩的玉雕，却总是觉得意犹未尽，似乎缺少了一点儿什么。
几经辗转我才想明白，恰恰是因为今天的电动玉雕工具太先进、太锋利啦，而匠做的技术又太过纯熟，加工过程就几乎如同刀切豆腐一般的轻松。
玉石沦落到任人随意摆布，全然丧失了抵抗力的地步。所以才导致今天的玉雕，缺少古代玉器的那种，既硬且韧的玉石，与滞顿工具相互较劲儿，彼此博弈的笨拙与古朴感。而这重境界，却刚好是和田玉收藏的精髓所在。
(图片均来自于网络转载）
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